Desnudo e identidad en la obra de Anita Steckel y Joan Semmel

Abstract

Se analiza la obra de dos figuras destacadas del movimiento feminista americano: Anita Steckel y Joan Semmel, vinculadas no sólo cronológicamente, sino a través de su pertenencia a un grupo reivindicativo: el Fight Censorship Group. Este grupo expresa la convergencia de toda una serie de movimientos socioculturales que tuvieron lugar en los Estados Unidos durante las décadas de los 60 y 70 y que se expresaron artísticamente durante las dos décadas siguientes. Su único elemento formal aglutinante fue la expresión libre de un desnudo sexualizado, protagonizado por la mujer. La obra de Steckel fusiona un dibujo sobre un fondo fotográfico, generando así collages al modo dadaísta, que provocan una recontextualización de los elementos fotográficos para hablarnos de las relaciones de poder dominadas por lo masculino. Presenta poca variación temática y formal a lo largo del tiempo. La obra de Semmel se caracteriza por una pintura realista, de colores intensos, en el que se muestra la sexualidad femenina desde la propia óptica de la mujer, con una gran componente de autorrepresentación. Con mayores variaciones cronológicas que las de Steckel (la artista vive actualmente). El presente trabajo pretende mostrar como estas diferencias temáticas y formales son fruto de un discurso identitario configurado a través de las vivencias personales de estas artistas, diferencias relacionadas con la identidad judía, y con las distintas corrientes presentes dentro de un movimiento feminista, este último muy influenciado por los movimientos revolucionarios que afectaron a la sociedad americana de la postguerra.

S'analitza l'obra de dues figures destacades del moviment feminista americà: Anita Steckel i Joan Semmel, vinculades no sols cronològicament, sinó a través de la seva pertinença a un grup reivindicatiu: el Fight Censorship Group. Aquest grup expressa la convergència de tota una sèrie de moviments socioculturals que van tenir lloc als Estats Units durant les dècades dels 60 i 70 i que es van expressar artísticament durant les dues dècades següents. El seu únic element formal aglutinant va ser l'expressió lliure d'un nu sexualizado, protagonitzat per la dona. L'obra de Steckel fusiona un dibuix sobre un fons fotogràfic, generant així collages a la manera dadaista, que provoquen una recontextualización dels elements fotogràfics per a parlar-nos de les relacions de poder dominades pel masculí. Presenta poca variació temàtica i formal al llarg del temps. L'obra de Semmel es caracteritza per una pintura realista, de colors intensos, en el qual es mostra la sexualitat femenina des de la pròpia òptica de la dona, amb una gran component de autorrepresentación. Amb majors variacions cronològiques que les de Steckel (l'artista viu actualment). El present treball pretén mostrar com aquestes diferències temàtiques i formals són fruit d'un discurs identitari configurat a través de les vivències personals d'aquestes artistes, diferències relacionades amb la identitat jueva, i amb els diferents corrents presents dins d'un moviment feminista, aquest últim molt influenciat pels moviments revolucionaris que van afectar la societat americana de la postguerra.

The work of two prominent figures in the American feminist movement is analysed: Anita Steckel and Joan Semmel, who are linked not only chronologically but also through their membership of a group with a strong claim to fame: the Light Censorship Group. This group expresses the convergence of a whole series of socio-cultural movements that took place in the United States during the 1960s and 1970s and that were expressed artistically during the following two decades. Their only formal unifying element was the free expression of a sexualized nude, starring women. Steckel's work fuses a drawing on a photographic background, thus generating Dadaist style collages, which provoke a recontextualization of the photographic elements to tell us about the male-dominated power relations. It presents little thematic and formal variation over time. Semmel's work is characterized by a realistic painting, with intense colors, in which female sexuality is shown from the woman's own point of view, with a great component of self-representation. With greater chronological variations than those of Steckel (the artist lives today). The present work aims to show how these thematic and formal differences are the result of an identity discourse shaped by the personal experiences of these artists, differences related to Jewish identity, and to the different currents present within a feminist movement, the latter strongly influenced by the revolutionary movements that affected post-war American society.